Ad blocker detected: Our website is made possible by displaying online advertisements to our visitors. Please consider supporting us by disabling your ad blocker on our website.
Paul Gascoigne wrote:
Dinamički - promjena melodijskih skala i dionica unutar kompozicije
Harmonski - Raspored tih skala i dionica tako da proizvode određeni zvučni efekat
Razumljivo je što ti se ne sviđa jer je forma kola u domaćoj novijoj tradiciji banalizovana, poseljačena i tako zgađena većini gradske publike.
Ne znam fakat, al meni se generalno kola ne svidjaju. Nikakva. Sevdah volim, al i on iskljucivo "tisi", poput himze. Safeta ne volim.
A ova me tvoja muzika podsjeca na makedonske pjesma, al je meni ovo ipak malo previse svega.
Sto se Safeta tiče:
Mislim da je mitologizacija i glorifikacija Isovićevog pjevanja odavno poprimila neukusne razmjere. Postratni sevdalinski diskurs bezmalo se svodi na "Safet, Safet, Safet pa pet praznih mjesta". Dolazi to mahom od nekompetentnih komentatora i publike iz vremena kada je Isović bio "hit" pjevač, pa otud taj banalizovani sentiment i dogmatsko ponavljanje. Stvara se slika po kojoj niko osim Safeta nije pjevao narodne i neo-folk pjesme. Potpuno se zaboravlja na sotto voce izvođače, poput Zekerijaha Đezića, čiji su impostacija i interpretativni manir mnogo prikladniji i bliži sevdalinskom žanru. Ne treba zaobići ni izražen problem u zadnjoj etapi karijere, tiče se erozije i "zatvaranja" vokala, kada iz dramskog tenora silazi skoro do baritona, a koje je Isović kompenzirao imitirajući operni tremolo, pa je u tom periodu većina izvedbi zvučala usiljeno, pretenciozno i teatralno. O misaonom i tumačenjskom aspektu interpretacije također bi se moglo govoriti, gdje je često akcenat stavljan na forte dinamiku i efektnost melizmatske kadence, tako da će u tom smislu Himzo Polovina vjerovatno ostati nedostižan. Ovim se ne želi umanjiti značaj Isovićeve zaostavštine kao jednog od najuspješnijih i najpriznatijih izvođača bosanske narodne pjesme, već samo skrenuti pažnja na propuste u jednostranom, subjektivnom adhok pristupu.
Sta znaci dinamicki i harmonski, ozbiljno pitam, ne razumijem se u te pojmove
A ovo mi se ne svidja zbog ovog nekog kola il kako se to vec zove u po pjesme. Valjda stvar ukusa, ta ja znam, volim malo tisu muziku, mirniju, ne znam kako da se drugacije izrazim
Instrument lijepo zvuci sam inace, al ovo mi se ne svidja bas.
Dinamički - promjena melodijskih skala i dionica unutar kompozicije
Harmonski - Raspored tih skala i dionica tako da proizvode određeni zvučni efekat
Razumljivo je što ti se ne sviđa jer je forma kola u domaćoj novijoj tradiciji banalizovana, poseljačena i tako zgađena većini gradske publike.
Zašto insistiraš na striktno tehničkim terminima kada opisuješ muziku? To nema nikakve veze za onog ko tu muziku sluša.
Na muziku se reaguje na emotivnom nivou, to kako ti zoveš "tehničko savršenstvo instrumentiranja" potencijalnom
slušaocu malo znači ako se ne može sa tom muzikom na neki način povezati i pronaći u njoj. Imaš ljudi koji su sjajni
instrumentalisti, ali ne mogu napisati dobru pjesmu da im život zavisi od toga.
Paul Gascoigne wrote:
Sto se Safeta tiče:
Mislim da je mitologizacija i glorifikacija Isovićevog pjevanja odavno poprimila neukusne razmjere. Postratni sevdalinski diskurs bezmalo se svodi na "Safet, Safet, Safet pa pet praznih mjesta". Dolazi to mahom od nekompetentnih komentatora i publike iz vremena kada je Isović bio "hit" pjevač, pa otud taj banalizovani sentiment i dogmatsko ponavljanje. Stvara se slika po kojoj niko osim Safeta nije pjevao narodne i neo-folk pjesme. Potpuno se zaboravlja na sotto voce izvođače, poput Zekerijaha Đezića, čiji su impostacija i interpretativni manir mnogo prikladniji i bliži sevdalinskom žanru. Ne treba zaobići ni izražen problem u zadnjoj etapi karijere, tiče se erozije i "zatvaranja" vokala, kada iz dramskog tenora silazi skoro do baritona, a koje je Isović kompenzirao imitirajući operni tremolo, pa je u tom periodu većina izvedbi zvučala usiljeno, pretenciozno i teatralno. O misaonom i tumačenjskom aspektu interpretacije također bi se moglo govoriti, gdje je često akcenat stavljan na forte dinamiku i efektnost melizmatske kadence, tako da će u tom smislu Himzo Polovina vjerovatno ostati nedostižan. Ovim se ne želi umanjiti značaj Isovićeve zaostavštine kao jednog od najuspješnijih i najpriznatijih izvođača bosanske narodne pjesme, već samo skrenuti pažnja na propuste u jednostranom, subjektivnom adhok pristupu.
Ja tebe nista nisam razumijela. Nit znam sta je bariton ni melizantske kadence ni operni tremolo ni forte dinamike. Nemoj sta zamjeriti, al nema smisla.
Sta znaci dinamicki i harmonski, ozbiljno pitam, ne razumijem se u te pojmove
A ovo mi se ne svidja zbog ovog nekog kola il kako se to vec zove u po pjesme. Valjda stvar ukusa, ta ja znam, volim malo tisu muziku, mirniju, ne znam kako da se drugacije izrazim
Instrument lijepo zvuci sam inace, al ovo mi se ne svidja bas.
Dinamički - promjena melodijskih skala i dionica unutar kompozicije
Harmonski - Raspored tih skala i dionica tako da proizvode određeni zvučni efekat
Razumljivo je što ti se ne sviđa jer je forma kola u domaćoj novijoj tradiciji banalizovana, poseljačena i tako zgađena većini gradske publike.
Zašto insistiraš na striktno tehničkim terminima kada opisuješ muziku? To nema nikakve veze za onog ko tu muziku sluša.
Na muziku se reaguje na emotivnom nivou, to kako ti zoveš "tehničko savršenstvo instrumentiranja" potencijalnom
slušaocu malo znači ako se ne može sa tom muzikom na neki način povezati i pronaći u njoj. Imaš ljudi koji su sjajni
instrumentalisti, ali ne mogu napisati dobru pjesmu da im život zavisi od toga.[/quote]
Evo zašto: Jesi li svjestan kakve su reakcije na emotivnom nivou proizvodili i izazivali pjesme Južnog vjetra 1982- 1990? Poglavito izvedbe Sinana Sakića na Bojićeve i Bočekove aranžmane? Zastrašujući delirij ravan Flojdovim živim nastupa. ili smatraš da možemo kvantifikovati stepen emotivne vjerodostojnosti?
Paul Gascoigne wrote:
Sto se Safeta tiče:
Mislim da je mitologizacija i glorifikacija Isovićevog pjevanja odavno poprimila neukusne razmjere. Postratni sevdalinski diskurs bezmalo se svodi na "Safet, Safet, Safet pa pet praznih mjesta". Dolazi to mahom od nekompetentnih komentatora i publike iz vremena kada je Isović bio "hit" pjevač, pa otud taj banalizovani sentiment i dogmatsko ponavljanje. Stvara se slika po kojoj niko osim Safeta nije pjevao narodne i neo-folk pjesme. Potpuno se zaboravlja na sotto voce izvođače, poput Zekerijaha Đezića, čiji su impostacija i interpretativni manir mnogo prikladniji i bliži sevdalinskom žanru. Ne treba zaobići ni izražen problem u zadnjoj etapi karijere, tiče se erozije i "zatvaranja" vokala, kada iz dramskog tenora silazi skoro do baritona, a koje je Isović kompenzirao imitirajući operni tremolo, pa je u tom periodu većina izvedbi zvučala usiljeno, pretenciozno i teatralno. O misaonom i tumačenjskom aspektu interpretacije također bi se moglo govoriti, gdje je često akcenat stavljan na forte dinamiku i efektnost melizmatske kadence, tako da će u tom smislu Himzo Polovina vjerovatno ostati nedostižan. Ovim se ne želi umanjiti značaj Isovićeve zaostavštine kao jednog od najuspješnijih i najpriznatijih izvođača bosanske narodne pjesme, već samo skrenuti pažnja na propuste u jednostranom, subjektivnom adhok pristupu.
Ja tebe nista nisam razumijela. Nit znam sta je bariton ni melizantske kadence ni operni tremolo ni forte dinamike. Nemoj sta zamjeriti, al nema smisla.
Lijep pozdrav.
Nema smisla tebi, jer ne razumiješ. Ukratko problematiziralo se Isovićevo "forsiranje" i pohvalilo Himzino belkanto izvođenje.
Sta znaci dinamicki i harmonski, ozbiljno pitam, ne razumijem se u te pojmove
A ovo mi se ne svidja zbog ovog nekog kola il kako se to vec zove u po pjesme. Valjda stvar ukusa, ta ja znam, volim malo tisu muziku, mirniju, ne znam kako da se drugacije izrazim
Instrument lijepo zvuci sam inace, al ovo mi se ne svidja bas.
Dinamički - promjena melodijskih skala i dionica unutar kompozicije
Harmonski - Raspored tih skala i dionica tako da proizvode određeni zvučni efekat
Razumljivo je što ti se ne sviđa jer je forma kola u domaćoj novijoj tradiciji banalizovana, poseljačena i tako zgađena većini gradske publike.
Zašto insistiraš na striktno tehničkim terminima kada opisuješ muziku? To nema nikakve veze za onog ko tu muziku sluša.
Na muziku se reaguje na emotivnom nivou, to kako ti zoveš "tehničko savršenstvo instrumentiranja" potencijalnom
slušaocu malo znači ako se ne može sa tom muzikom na neki način povezati i pronaći u njoj. Imaš ljudi koji su sjajni
instrumentalisti, ali ne mogu napisati dobru pjesmu da im život zavisi od toga.[/quote]
Evo zašto: Jesi li svjestan kakve su reakcije na emotivnom nivou proizvodili i izazivali pjesme Južnog vjetra 1982- 1990? Poglavito izvedbe Sinana Sakića na Bojićeve i Bočekove aranžmane? Zastrašujući delirij ravan Flojdovim živim nastupa. ili smatraš da možemo kvantifikovati stepen emotivne vjerodostojnosti?
Paul Gascoigne wrote:
Evo zašto: Jesi li svjestan kakve su reakcije na emotivnom nivou proizvodili i izazivali pjesme Južnog vjetra 1982- 1990? Poglavito izvedbe Sinana Sakića na Bojićeve i Bočekove aranžmane? Zastrašujući delirij ravan Flojdovim živim nastupa. ili smatraš da možemo kvantifikovati stepen emotivne vjerodostojnosti?
Vjerovatno iste ko i reakcije na knjige od paola koelja. Sto i dalje ne znaci da je on zbilja dobar u knjizevnosti. Znaci prosto ovo-ljudi traze lagane stvari koje ih ne zamaraju, jer je lakse procitati koelja u cugu neg se zamarati nakvim tamo dostojevskim.
Po meni isto i sa muzikom, lakse otvoriti pivu i slusati sinana, neg naprosto sjediti i slusati npr ovog stefanovskog sto maloprije stavih. Jer s njim, nit mozes piti, nit mozes skakutati, nit ista.
dale cooper wrote:
Zašto insistiraš na striktno tehničkim terminima kada opisuješ muziku? To nema nikakve veze za onog ko tu muziku sluša.
Na muziku se reaguje na emotivnom nivou, to kako ti zoveš "tehničko savršenstvo instrumentiranja" potencijalnom
slušaocu malo znači ako se ne može sa tom muzikom na neki način povezati i pronaći u njoj. Imaš ljudi koji su sjajni
instrumentalisti, ali ne mogu napisati dobru pjesmu da im život zavisi od toga.
Evo zašto: Jesi li svjestan kakve su reakcije na emotivnom nivou proizvodili i izazivali pjesme Južnog vjetra 1982- 1990? Poglavito izvedbe Sinana Sakića na Bojićeve i Bočekove aranžmane? Zastrašujući delirij ravan Flojdovim živim nastupa. ili smatraš da možemo kvantifikovati stepen emotivne vjerodostojnosti?
Nemam pojma jer nikad nisam slušao Sakića i južni vetar niti sam imao tu potrebu. Ali pretpostavljam da je taj
delirij osim emocijama bio uzrokovan i alkoholom. Da li su muzičari iz južnog vetra bili tehnički potkovani nije
igralo neku veliku ulogu u spomenutom delirijumu, tako da ne znam koja je tvoja poenta?
Last edited by dale cooper on 16/05/2016 23:26, edited 1 time in total.
Paul Gascoigne wrote:
Evo zašto: Jesi li svjestan kakve su reakcije na emotivnom nivou proizvodili i izazivali pjesme Južnog vjetra 1982- 1990? Poglavito izvedbe Sinana Sakića na Bojićeve i Bočekove aranžmane? Zastrašujući delirij ravan Flojdovim živim nastupa. ili smatraš da možemo kvantifikovati stepen emotivne vjerodostojnosti?
Vjerovatno iste ko i reakcije na knjige od paola koelja. Sto i dalje ne znaci da je on zbilja dobar u knjizevnosti. Znaci prosto ovo-ljudi traze lagane stvari koje ih ne zamaraju, jer je lakse procitati koelja u cugu neg se zamarati nakvim tamo dostojevskim.
Po meni isto i sa muzikom, lakse otvoriti pivu i slusati sinana, neg naprosto sjediti i slusati npr ovog stefanovskog sto maloprije stavih. Jer s njim, nit mozes piti, nit mozes skakutati, nit ista.
A ne mores ni dici ruke u kafani i reci jooooooj.
Ponovo površni halo efekat komentari. Sve i da je tako, da li je emotivna uživljenost u Sinanove pjesme manje vrijedna od emotivne uživljenosti u Parkerove?
Paul Gascoigne wrote:
Ponovo površni halo efekat komentari. Sve i da je tako, da li je emotivna uživljenost u Sinanove pjesme manje vrijedna od emotivne uživljenosti u Parkerove?
Naravno da je povrsan. Ja nisam strucna, nit razumijem pola tvojih izraza, nit shvatam poentu upotrebe strucnog govora u komunikaciji sa ljudima koji nisu upoznati s tim strucnim govorom (o ovome su knjige pisane, inace), ali, zar muzika nije namjenjena i.. nestrucnim ljudima? Obicnom puku? Il moram ici u skolu za to?
dale cooper wrote:
Zašto insistiraš na striktno tehničkim terminima kada opisuješ muziku? To nema nikakve veze za onog ko tu muziku sluša.
Na muziku se reaguje na emotivnom nivou, to kako ti zoveš "tehničko savršenstvo instrumentiranja" potencijalnom
slušaocu malo znači ako se ne može sa tom muzikom na neki način povezati i pronaći u njoj. Imaš ljudi koji su sjajni
instrumentalisti, ali ne mogu napisati dobru pjesmu da im život zavisi od toga.
Evo zašto: Jesi li svjestan kakve su reakcije na emotivnom nivou proizvodili i izazivali pjesme Južnog vjetra 1982- 1990? Poglavito izvedbe Sinana Sakića na Bojićeve i Bočekove aranžmane? Zastrašujući delirij ravan Flojdovim živim nastupa. ili smatraš da možemo kvantifikovati stepen emotivne vjerodostojnosti?
Nemam pojma jer nikad nisam slušao Sakića i južni vetar niti sam imao tu potrebu. Ali pretpostavljam da je taj
delirij osim emocijama bio uzrokovan i alkoholom. Da li su muzičari iz južnog vetra bili tehnički potkovani nije
igralo neku veliku ulogu u spomenutom delirijumu, tako da ne znam koja je tvoja poenta?
Da bili su itekako tehnički potkovani i masa tih reakcija nije uzrokovana alkoholom. Poenta je da je "tehnička analiza" itekako potrebna jer se , kako sam dokazao, ne može osloniti samo na kriterij reakcije recipienta. Ne možeš valorizirati "iskrenost" emotivne reakcije, kapiraš?
Paul Gascoigne wrote:
Ponovo površni halo efekat komentari. Sve i da je tako, da li je emotivna uživljenost u Sinanove pjesme manje vrijedna od emotivne uživljenosti u Parkerove?
Naravno da je povrsan. Ja nisam strucna, nit razumijem pola tvojih izraza, nit shvatam poentu upotrebe strucnog govora u komunikaciji sa ljudima koji nisu upoznati s tim strucnim govorom (o ovome su knjige pisane, inace), ali, zar muzika nije namjenjena i.. nestrucnim ljudima? Obicnom puku? Il moram ici u skolu za to?
Nako pitam.
Apsolutna je namijenjena običnim ljudima, ali samo u domenu slušanja i stava "sviđa mi se/ne sviđa mi se". Za svako dalje komentarisanje, kakvom teže ova tema i učesnici, potrebno je poznavanje materije.
Paul Gascoigne wrote:
Apsolutna je namijenjena običnim ljudima, ali samo u domenu slušanja i stava "sviđa mi se/ne sviđa mi se". Za svako dalje komentarisanje, kakvom teže ova tema i učesnici, potrebno je poznavanje materije.
Paul Gascoigne wrote:
Da bili su itekako tehnički potkovani i masa tih reakcija nije uzrokovana alkoholom. Poenta je da je "tehnička analiza" itekako potrebna jer se , kako sam dokazao, ne može osloniti samo na kriterij reakcije recipienta. Ne možeš valorizirati "iskrenost" emotivne reakcije, kapiraš?
Ne sumnjam u iskrenost tih emotivnih reakcija, ali šta govori to o senzibilitetu ljudi koji se pronalaze u tome, zbog
čega oni slušaju tu muziku, šta im ona znači, KAKVE emocije izaziva (jer nisu sve emocije iste niti su sve dobre)
I na kraju koja je stvarna umjetnička vrijednost te muzike, i zašto nikada nije doživjela validaciju?
Paul Gascoigne wrote:
Da bili su itekako tehnički potkovani i masa tih reakcija nije uzrokovana alkoholom. Poenta je da je "tehnička analiza" itekako potrebna jer se , kako sam dokazao, ne može osloniti samo na kriterij reakcije recipienta. Ne možeš valorizirati "iskrenost" emotivne reakcije, kapiraš?
Ne sumnjam u iskrenost tih emotivnih reakcija, ali šta govori to o senzibilitetu ljudi koji se pronalaze u tome, zbog
čega oni slušaju tu muziku, šta im ona znači, KAKVE emocije izaziva (jer nisu sve emocije iste niti su sve dobre)
I na kraju koja je stvarna umjetnička vrijednost te muzike, i zašto nikada nije doživjela validaciju?
Hehe, "I na kraju koja je stvarna umjetnička vrijednost te muzike, i zašto nikada nije doživjela validaciju?" Vidiš kako sam ulaziš na taj klizavi teren. Šta je "stvarna umjetnička vrijednost"?? Ili misliš na površnu kulturološki dodijeljenu ocjenu i konotaciju?
